Le Procès Goldman

J’ai découvert Pierre Goldman il y a environ quinze ans avec son livre Souvenirs obscurs d’un juif polonais né en France. Ce qui m’a sauté aux yeux, ce n’est pas son innocence, c’est sa langue, extraordinaire. Son style, sa dialectique, sa pensée. Je me suis dit qu’il fallait faire quelque chose de ce livre. Il me semble que la grande œuvre de Goldman, c’est son acquittement, dont ce livre est le catalyseur. (...) En dehors de cela, la vie de Goldman est une série d’échecs, de drames, de renoncements. J’ai donc écarté la piste du biopic et je me dis que le film à faire, c’est le procès. Le procès, ça signifiait aussi, pour moi, une absence de musique et de flashbacks, non pas pour des raisons cinématographiques, mais éthiques. Je ne souhaitais pas créer du point de vue, de l’empathie, mais que le spectateur soit dans la position du juré, dans le doute par rapport à Pierre Goldman. Je voulais lui donner sa chance. Les figurants dans la salle du tribunal ne connaissaient pas le scénario et on a tourné dans l’ordre chronologique du procès. Lors du tournage, j’ai organisé de petites interviews des figurants. Je leur demandais si, pour eux, Goldman était innocent ou coupable. Très souvent, ils répondaient qu’ils avaient envie qu’il soit innocent. Cette réponse, c’est la définition du charisme de Goldman.

Cédric Kahn