La Quinzaine des Cinéastes 2023 à Lausanne

Ce film est né de mon acteur Ki Joobong et de mon actrice Kim Minhee. Ce fut d’abord Ki Joobong qui m’a envoyé une photo de lui, que j’ai conservée sur mon téléphone portable. Puis, plus tard, j’ai pris une photo de Kim Minhee et les deux se sont retrouvés l’un après l’autre sur mon téléphone. Ils étaient tous les deux habillés en blanc, c’est peut-être ça le point de départ du film.

Si mon art reflète évidemment quelque chose de moi, je puise aussi une partie de mon inspiration dans mes lectures, les tableaux que je regarde. Mais je fais toujours attention à ne pas réaliser une représentation de moi- même. J’ai tenté une fois l’expérience, à 22 ans, d’écrire un scénario sur un événement qui m’était arrivé. Je me suis battu pendant un an pour ce film et je n’ai jamais réussi à le faire. C’est là que j’ai compris que cela ne servait à rien de chercher à copier la réalité. Cela institue un blocage psychologique qui m’empêche de créer librement. C’est pour cela que j’essaie de mélanger des détails de différentes sources, afin d’obtenir une distance nécessaire entre le sujet et moi. Cependant, il est vrai qu’en vieillissant, ces détails dont je me sers sont de plus en plus proches de moi.

Hong Sang-soo

J’ai découvert Pierre Goldman il y a environ quinze ans avec son livre Souvenirs obscurs d’un juif polonais né en France. Ce qui m’a sauté aux yeux, ce n’est pas son innocence, c’est sa langue, extraordinaire. Son style, sa dialectique, sa pensée. Je me suis dit qu’il fallait faire quelque chose de ce livre. Il me semble que la grande œuvre de Goldman, c’est son acquittement, dont ce livre est le catalyseur. (...) En dehors de cela, la vie de Goldman est une série d’échecs, de drames, de renoncements. J’ai donc écarté la piste du biopic et je me dis que le film à faire, c’est le procès. Le procès, ça signifiait aussi, pour moi, une absence de musique et de flashbacks, non pas pour des raisons cinématographiques, mais éthiques. Je ne souhaitais pas créer du point de vue, de l’empathie, mais que le spectateur soit dans la position du juré, dans le doute par rapport à Pierre Goldman. Je voulais lui donner sa chance. Les figurants dans la salle du tribunal ne connaissaient pas le scénario et on a tourné dans l’ordre chronologique du procès. Lors du tournage, j’ai organisé de petites interviews des figurants. Je leur demandais si, pour eux, Goldman était innocent ou coupable. Très souvent, ils répondaient qu’ils avaient envie qu’il soit innocent. Cette réponse, c’est la définition du charisme de Goldman.

Cédric Kahn

Je suis né et j'ai grandi dans une paisible ville de campagne où la plupart des gens se lèvent tôt le matin et commencent leur journée en assistant à la messe à l'église. Au crépuscule, après une longue journée de travail, ils se rassemblent pour prier et rendre grâce à Dieu. Ils consacrent alors un temps de silence à leur propre spiritualité. Jeune adulte, je me suis ensuite rendu
à Saigon pour me former et travailler. Sans m'en rendre compte, je me suis lancé dans une course insensée, fastidieuse et répétitive pour gagner de l'argent et réussir. Or, je n'ai rencontré que déception, confusion et insécurité. Pour m'en sortir, j'ai ressenti la nécessité d’être plus fidèle à moi-même. Cela m'a conduit à lutter contre les préjugés et les tentations vaines qui m'ont entraîné dans ce cercle sans fin.

Avec ce film, je veux examiner comment le voyage d'un homme vers sa ville natale le conduit à renouer avec son passé, et révèle son conflit interne entre une foi qu'il a négligée et une vie qui le rend profondément insatisfait. (...) Je crois que nous nous tournons toutes et tous vers la spiritualité pour surmonter l'agitation de la société moderne superficielle. Que l'on croie en Dieu ou non, on ne peut éviter de se demander qui l'on est et pour qui l'on vit.

Thien An Pham